战争交响曲英文名,贝多芬的故事简介

本文目录

• 1.贝多芬的故事简介
• 2.贝多芬简介
• 3.贝多芬简介
• 4.贝多芬的生平经历简介

贝多芬的故事简介

贝多芬是德国最伟大的音乐家之一，被尊称为乐圣。1796至1800年，整整4年，贝多芬的耳朵日夜作响，这是耳聋的前兆。 贝多芬26岁时听力开始减弱，晚年失聪.他创作的音乐作品有《月光奏鸣曲》、《C小调第5交响曲》等。 路德维希·凡·贝多芬出生在德国波恩，祖籍佛兰德。自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华，八岁便开始登台演出。十七岁那年，波恩宫廷资助他去维也纳，也就是在这时与莫扎特有了短暂接触。 公认的最像贝多芬Beethoven的画像

1792年，经海顿指引，再次到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快。他创作了大量充满时代气息的优秀作品，如交响曲《英雄》、《命运》,《田园》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》、《黎明》等等。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用。是一位颇具创造性的作曲家。德国最伟大的音乐家、作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一，他与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。他和[1]米开朗基罗、[2]列夫·托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷，法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成了《名人传》。 当贝多芬19岁的时候，法国大革命爆发，给贝多芬带来自由、平等、博爱的希望。 他的九部交响曲全都在维也纳举行了首演式。一八零五年，他唯一的一部歌剧创作《费德里奥》也在维也纳的国家歌剧院举行了首演。贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响曲作家。他的《英雄交响曲》充满了激情。他的《第九交响曲》取材于德国诗人席勒的《欢乐颂》，如今已经成为 Beethoven's Parents

欧盟的盟歌了。 贝多芬一生坎坷。二十六岁时听力渐渐衰退，四十五岁时耳朵完全失聪，只能通过谈话册与人交谈。但是孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等、博爱”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想而奋臂呐喊，反映了当时资产阶级反封建、争民主的革命热情，写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。 在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。主要作品有交响曲九部（以第三《英雄》、第五《命运交响曲》、第六《田园交响曲》、第九《欢乐颂》最为著名），歌剧《费黛里奥》等等。

年代 创作作品

1782——1783年 发表《变奏进行曲》、三首钢琴奏鸣曲、赋格曲、两首钢琴回旋曲和一首钢琴协奏曲等

1785年 拜李斯特(非弗朗兹·李斯特)为小提琴老师。创作三首钢琴四重奏。

1787——1789年 创作《f小调前奏曲》、两首前奏曲和两首钢琴三重奏等

1790年 创作《骑士芭蕾》（献给华尔斯坦。1791年3 月6日上演）

1792——1795年 创作作品第1，2 ，3，87，103，19，46，129等。（其中作品第2号为三首钢琴奏鸣曲，作品第19号为钢琴协奏曲）

1795年 在维也纳第一次演奏自己作品。三首钢琴三重奏（作品第一号）出版。

1796——1797年 创作《降E大调弦乐五重奏》（作品第4号）、两首钢琴和大提琴奏鸣曲（作品第5号）以及作品第6~8，25，16，71，816，15，65，51（1 ）。

1798（听觉渐弱）——1799年 创作作品第9，10，11，12，13（《[8]悲怆钢琴奏鸣曲》），14，20和21号（《第一交响曲》）。

1800——1801年 创作作品第17，18，22，23，24，26，27，28，29，37（《第三钢琴协奏曲》），43，85，51（2），49号。

1802年 创作作品第30，31，33，34，35，40（《G大调浪漫曲》），50（《F大调浪漫曲》）和36号（《第二交响曲》）。

1803——1804年 创作《第三交响曲》，进入创作的成熟期。

1804年 改原献给拿破仑的《第三交响曲》为《英雄交响曲》。1805年4月7日首次公演《英雄交响曲》。

1804——1805年 创作作品第32，53 ，54，57，56和72号。

1806年 1806年 12月23日首次演奏《D大调小提琴协奏曲》。

创作《第四钢琴协奏曲》、三首弦乐四重奏（作品第59号）和《田园交响曲》。

1807——1808年 创作《第五（命运）交响曲》、《第六（田园）交响曲》及作品第62，69，70，80和86号。

1809——1810年 创作《第五（皇帝）钢琴协奏曲》、

《埃格蒙特》及作品第74、76、77、78、79、81（a），即《钢琴奏鸣曲》，75，83和95号。

1811——1812年 著名钢琴曲：《致爱丽丝》（献给爱丽丝）创作《第七交响曲》、《第八交响曲》，及作品地96，97，113和117号。

1813年12月8日 写完《威灵顿的胜利》

1813——1814年 创作作品第89，90，94，115，118，116，91，136号。

1815——1816年 创作作品第98，101，102，112，108号。

1817年 创作作品《五重奏赋格》（第137号）。

1818年 创作作品《B大调钢琴奏鸣曲》（第106号）

1819年 开始写《庄严弥撒》。

1821年 创作第110号钢琴奏鸣曲。

1820——1822年 创作作品第109，111，119，121（a），124，120号。

1823年 《庄严弥撒》完成。

1824年 《第九交响曲》完成。创作《弦乐四重奏》（作品第127号）。

1825年 创作最后几首弦乐四重奏。4月在维也纳凯伦特纳托尔剧院首演《第九交响曲》5月8日正式演出。

1826年 计划写作《第十交响曲》，重病。

1827年 3月26日 去世。

贝多芬作品目录 作品类型 作品名 原名 作品编号 创作时间

交响曲 第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调

交响曲 第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调

交响曲 第三交响曲 （英雄）[9]Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调

交响曲 第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.1 降B大调

交响曲 第五交响曲 （命运） Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C小调

交响曲 第六交响曲 （田园）[10]Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调

交响曲 第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调 ?

交响曲 第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调

交响曲 第九交响曲 （合唱）Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调

交响曲 第十交响曲Symphonie No.10 遗稿

交响曲 战争交响曲Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调

序曲 艾格蒙特 Egmond 1809

序曲 科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调

舞剧 普罗米修斯的生民 The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801

序曲 向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调

序曲 命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调

序曲 莱昂诺拉 （三首）

雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113

12首小步舞曲 12Menuette WoO.7 1795

舞曲 12首德国舞曲 12 Dertsche Tanze WoO.8 1795

12首对舞曲 12 Kontratanze WoO.14 1800-1802

舞曲 6首兰德勒舞曲 6 Landlerische Tanze WoO.15 1802 D大调

11首维也纳舞曲 11 Wienertanze WoO.17 1818-1820

庆贺小步舞曲 Grarulations Menuett WoO.3 1822

进行曲 为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810

协奏曲 第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调

协奏曲 第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调

协奏曲 第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调

协奏曲 第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调

协奏曲 第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调

协奏曲 第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807

协奏曲 钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784

回旋曲 钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795

幻想曲 合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调

协奏曲 为小提琴，大提琴，钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804

C大调

小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调

浪漫曲 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调

小夜曲 小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调

重奏 管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调

重奏 管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调

重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调

重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调

重奏 管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797

重奏 弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调

重奏 第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调

重奏 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调钢琴花园

重奏 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调

重奏 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调

重奏 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调

重奏 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调

重奏 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调

重奏 第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调 ​

​ 重奏 第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调

重奏 第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调

重奏 第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调

重奏 第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调

重奏 第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调

重奏 第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调

重奏 第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调

重奏 第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.1 F大调

大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调

重奏 弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调

重奏 钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 重奏 第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降

E大调

重奏 第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调

重奏 第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调

重奏 第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调

重奏 第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调

重奏 第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调

重奏 第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调

重奏 第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调

重奏 第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调

重奏 第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 重奏 第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调

重奏 第七钢琴3重奏（大公） Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调

重奏 第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B大调

重奏 第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调

重奏 第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调

重奏 第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调

重奏 第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调

重奏 钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调

重奏 木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调

重奏 3重奏 Trio in G WoD.37 1790 G大调重奏 2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大

调奏鸣曲 圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调

主题与变奏 6首 6 Tema Con Variazioni Op.105 1817-1818 重奏 长笛2重奏 Flute duo in G WoD.26

1792 G大调

重奏 木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调

变奏曲 根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” aus

der Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797

变奏曲 根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signor

contino” aus der Oper “Le nozze di Figaro” Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调

奏鸣曲 第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调

奏鸣曲 第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调

奏鸣曲 第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调奏鸣曲 第四大提琴奏鸣曲 Cello

Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调

奏鸣曲 第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调

变奏曲 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大调

变奏曲 根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conquering

hero”aus “Judas Maccabeus” Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调

变奏曲 根据<魔笛>主题的变奏曲7段 7 Variationen uber das Thema “Bei Mannern,Selche Liebe

贝多芬简介

贝多芬作品目录

作品类型 作品名 原名 作品编号 创作时间

交响曲 第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调

交响曲 第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调

交响曲 第三交响曲 （英雄）Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调

交响曲 第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.1 降B大调

交响曲 第五交响曲 （命运） Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C小调

交响曲 第六交响曲 （田园）Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调

交响曲 第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调 ?

交响曲 第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调

交响曲 第九交响曲 （合唱）Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调

交响曲 第十交响曲Symphonie No.10 遗稿

交响曲 战争交响曲Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调

序曲 艾格蒙特 Egmond 1809

序曲 科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调

舞剧 普罗米修斯的生民 The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801

序曲 向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调

序曲 命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调

序曲 莱昂诺拉 （三首）

雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113

12首小步舞曲 12Menuette WoO.7 1795

舞曲 12首德国舞曲 12 Dertsche Tanze WoO.8 1795

12首对舞曲 12 Kontratanze WoO.14 1800-1802

舞曲 6首兰德勒舞曲 6 Landlerische Tanze WoO.15 1802 D大调

11首维也纳舞曲 11 Wienertanze WoO.17 1818-1820

庆贺小步舞曲 Grarulations Menuett WoO.3 1822

进行曲 为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810

协奏曲 第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调

协奏曲 第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调

协奏曲 第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调

协奏曲 第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调

协奏曲 第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调

协奏曲 第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807

协奏曲 钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784

回旋曲 钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795

幻想曲 合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调

协奏曲 为小提琴，大提琴，钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804

C大调

小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调

浪漫曲 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调

小夜曲 小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调

重奏 管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调

重奏 管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调

重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调

重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调

重奏 管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797

重奏 弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调

重奏 第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调

重奏 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调钢琴花园

重奏 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调

重奏 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调

重奏 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调

重奏 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调

重奏 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调

重奏 第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调 ​

​

重奏 第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调

重奏 第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调

重奏 第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调

重奏 第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调

重奏 第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调

重奏 第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调

重奏 第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调

重奏 第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.1 F大调

大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调

重奏 弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调

重奏 钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785

重奏 第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降

E大调

重奏 第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调

重奏 第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调

重奏 第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调

重奏 第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调

重奏 第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调

重奏 第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调

重奏 第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调

重奏 第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调

重奏 第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 重奏 第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调

重奏 第七钢琴3重奏（大公） Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调

重奏 第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B大调

重奏 第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调

重奏 第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调

重奏 第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调

重奏 第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调

重奏 钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调

重奏 木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调

重奏 3重奏 Trio in G WoD.37 1790 G大调重奏

2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大

调奏鸣曲 圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调

主题与变奏 6首 6 Tema Con Variazioni Op.105 1817-1818

重奏 长笛2重奏 Flute duo in G WoD.26

1792 G大调

重奏 木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调

变奏曲 根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” aus

der Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797

变奏曲 根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signor

contino” aus der Oper “Le nozze di Figaro” Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调

奏鸣曲 第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调

奏鸣曲 第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调

奏鸣曲 第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调奏鸣曲 第四大提琴奏鸣曲 Cello

Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调

奏鸣曲 第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调

变奏曲 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大调

变奏曲 根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conquering

hero”aus “Judas Maccabeus” Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调

变奏曲 根据<魔笛>主题的变奏曲7段 7 Variationen uber das Thema “Bei Mannern,Selche Liebe

贝多芬简介

名字：路德维希·凡·贝多芬

生日：1770年12月16日

星座：射手座

出生地：莱茵河畔距法国不远的城市--波恩

地位：德国作曲家，钢琴家

“竭力为善，爱与自由甚于一切，即使忘了王位，也不要忘记真理。” －－贝多芬（1792年手记）

路德维希·凡·贝多芬（1770－1827）伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展（从古典主义时期到浪漫主义时期）有着举足轻重的作用，被世人尊称为 “乐圣”。

贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族，一个音乐世家。他的祖父叫鲁特维克，是波恩宫廷乐团的乐团长，父亲是一个酗酒的男高音歌手。他的母亲是一个女仆，一个厨子的女儿。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天分，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，从小就把他一人和提琴关在家里，或整天逼在羽管键琴旁边练习。八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。 公认的最像贝多芬Beethoven的画像

十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（Christian Gottlob Neefe，1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟弗朗茨·约瑟夫·海顿（Joseph Haydn，1732-1809）学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格（Johann Albrechtsberger，1736-1809）和安东尼奥·萨列里（Antonio Salieri，1750-1825）等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为迅速。 贝多芬Ludwig van Beethoven的石膏面模

1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕.深信人类平等，追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作，比较著名的作品也只有《悲怆》、《月光》钢琴奏鸣曲和“克罗采”小提琴奏鸣曲及第三钢琴协奏曲等。但在这期间，他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的“英雄年代”。

贝多芬Ludwig van Beethoven的Pianoforte贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的，但实际上却非常稳固。他三十岁时才开始写第一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。

贝多芬生活道路非常坎坷，晚年失聪；他从1796年26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，但直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义的第三“英雄”交响曲。“英雄”交响曲标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的“英雄年代”的开始。

贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827），他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九“合唱”交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世；死时没有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……贝多芬Ludwig van Beethoven的Desk

贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。

贝多芬的作品《第九合唱交响曲》、《第五命运交响曲》、《第六田园交响曲》、《第三、第四、第五皇帝钢琴协奏曲》、《月光曲》、《悲怆钢琴奏鸣曲》、《庄严弥撒曲》等等，这些都是摆脱古典主义、展现自由、热情奔放的美丽乐章。

贝多芬的主要音乐作品

交响曲：

第一交响曲 Op.21 1794--1796 C大调

第二交响曲 Op.36 1801-1802.10 D大调

第三交响曲“英雄”OP.55 1803-1804 降E大调

第四交响曲 Op.60 1806.10 降B大调

第五交响曲“命运”Op.67 1804-1808 C小调

第六交响曲“田园”Op.68 1807---1808 F大调

第七交响曲 Op.92 1811-1812.6 A大调

第八交响曲 Op.93 1811-1812.10 F大调

第九交响曲“合唱”Op.125 1824.2 D小调

第十交响曲 （遗稿）

战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调

协奏曲：

第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调

第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调

第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调

第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调

第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.73 降E大调

第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807

钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784

钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795

合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调

协奏曲 为小提琴、大提琴、钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调

小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调

浪漫曲两首 2 Romances Op.40 & Op.50 1802-1803 G大调和F大调

序曲：

莱奥诺拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814

艾格蒙特 Egmond 1809

科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调

斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811

向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调

骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791

命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调

雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113

室内乐：

第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调

第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调

第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调

第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调

第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调

第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调

第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调

第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调

第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调

第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调

第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调

第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调

第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调

第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调

第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调

第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调

大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调

弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调

钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785

第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调

第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调

第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调

第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调

第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调

第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调

第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调

第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调

第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调

第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调

第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调

第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调

第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调

第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调

第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调

第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调

第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调

奏鸣曲：

第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调

第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调

第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调

第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调

第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调

为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano

第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调

第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调

第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调

第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调

第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调

第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调

第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调

第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调

第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调

第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调

第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调

第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调

第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调

第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调

第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调

第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调

第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调

第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调

第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调

第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调

第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调

第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调

第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调

第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调

第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调

第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调

第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调

第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调

第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调

第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调

第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调

第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调

第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调

第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调

第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调

第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调

第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调

第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调

第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调

第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调

第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调

第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调

为选帝候而作的奏鸣曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调

变奏曲 英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调

变奏曲 狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调

变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调

变奏曲 为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano

变奏曲 根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调

声乐作品：

神剧 基督在橄榄山上 Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调

弥撒曲 庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调

弥撒曲 弥撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大调

清唱剧 <平静的海和幸福的航行> Kantate “Meeresstille und gluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815 D大调

合唱曲 合唱曲13首 Choral Works Op.121b

歌剧 费德里奥 Fidelio Op.72 1802-1805

歌曲 1 五月之歌

2 土拨鼠

3 自由人

4 阿黛拉伊黛

5 失恋者的悲叹——相亲相爱

6 我爱你

7 啊！负心人！

8 来自自然的颂赞

9 鹌鹑

10 置身阴暗的坟墓

11 思恋

12 迷娘之歌

13 新的爱情，新的生活

14 跳蚤之歌

15 战鼓声声动地

16 欢乐和痛苦

17 悲中有喜

18 思恋

19 彩绘的花带

20 致爱人

21 致爱人

22 战士的告别

23 大声哀鸣

24 致远方的爱人

25 晚歌——在星空下

………………

1、长篇小说《约翰·克里斯多夫》（罗曼·罗兰著）

2、传记《名人传》（罗曼·罗兰著）

3、《音乐巨人贝多芬》（被载入中国中学课本）

4、《贝多芬百年祭》（被载入中国高中课本）

5、《月光》 （被载入中国小学课本）

若干相关电影电视剧：

1、《贝多芬传》1936

2、《永恒的爱人/贝多芬传》1994

3、《复制贝多芬/重现贝多芬》2006

4、《寻找贝多芬》2007（央视音乐台《经典》栏目出品）

5、《情迷贝多芬》（又名贝多芬病毒）2008

英文：

Ludwig van Beethoven (IPA: [ˈlʊtvɪç va:n ˈbe:tovən], baptized December 17, 1770[1] – March 26, 1827) was a German composer. He is generally regarded as one of the greatest composers in the history of music, and was the predominant figure in the transitional period between the Classical and Romantic eras in Western classical music. His reputation and genius have inspired — and in many cases intimidated — ensuing generations of composers, musicians, and audiences. While primarily known today as a composer, he was also a celebrated virtuoso pianist and conductor, and an accomplished violinist.

Born in Bonn, Germany, he moved to Vienna, Austria, in his early twenties, and settled there, studying with Joseph Haydn and quickly gaining a reputation as a virtuoso pianist. In his late twenties he began to lose his hearing gradually, and yet he continued to produce notable masterpieces throughout his life, even when his deafness was almost total. Beethoven was one of the first composers who worked as a freelance — arranging subscription concerts, selling his compositions to publishers, and gaining financial support from a number of wealthy patrons — rather than being permanently employed by the church or by an aristocratic court.

贝多芬的生平经历简介

路德维希•凡•贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德国最伟大的音乐家之一。祖籍荷兰，出生于德国波恩的平民家庭，很早就显露了音乐上的才能，八岁开始登台演出。1792年到维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷，没有建立家庭。二十六岁时开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。

贝多芬于1770年12月16日诞生于德国波兰。父亲是该地宫廷唱诗班的男高音歌手，喜怒无常、嗜酒如命；母亲是一个厨司，心地善良、性情温柔。艰辛的生活剥夺了贝多芬上学的权利，他自幼表现出的音乐天赋，使他的父亲产生了要他成为音乐神童的愿望，成为他的摇钱树。他不惜打骂，迫使贝多芬从4岁起就整天没完没了的练习羽管键琴和小提琴。8岁时贝多芬首次登台，获得巨大的成功，被人们成为第二个莫扎特。此后拜师于风琴师尼福，开始学习作曲。11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》。13岁参加宫廷乐队，任风琴师和古钢琴师。1787年到维也纳开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。1800年，在他首次获得胜利后，一个光明的前途在贝多芬的面前展开。可是三四年来，一件可怕的事情不停的折磨着他，贝多芬发现自己耳朵变聋了。对于一个音乐家来说，没有比失聪更可怕的了。因而人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中理解到这种令人心碎的痛苦。

贝多芬无时不冲满着一颗火热的心，可是他的热情是非常不幸的，他总是交替地经历着希望和热情、失望和反抗，这无疑成了他的灵感源泉。1801年，贝多芬爱上了朱列塔•圭恰迪尔，他把《月光奏鸣曲》献给她。但是幼稚自私的奇丽爱太不理解他崇高的灵魂。1803年与他人结婚，这是令人绝望的时刻，他曾写下遗书。

1803年他从灰暗中走出来，写出了明朗乐观的《第二交响曲》。之后更多更好的音乐在他的笔下源源不断的涌现。《第三交响曲》（英雄）、《第五交响曲》（命运）、《第六交响曲》（田园），还有优美动听、洋溢着欢乐的小提琴协奏曲，以及绚丽多彩的钢琴协奏曲和奏鸣曲。

1823年，贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》（合唱）。这部作品创造了他理想中的世界。1826年12月贝多芬患重感冒，导致肺水肿。1827年3月26日，他在暴风雪中离开。终生未婚。29日出殡，送葬者有两万人，遗体葬于圣麦斯公墓。

作曲家只在人世间停留了57年，一生完成了一百多部作品。主要作品有交响乐9部；管弦乐几十首（《爱格蒙特序曲》最为著名）；钢琴协奏曲5首，小提琴协奏曲一首；其他协奏曲5首；钢琴奏鸣曲32首（热情、月光、悲怆、黎明、暴风雨等最为著名）；室内乐80首；歌剧1部〈〈弗德里奥〉〉；另有神剧1部；弥撒曲2首等等。

【生平逸话】

童年

贝多芬的祖父与父亲都是宫廷歌手。在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹。

良师

父亲把这个男孩子带到一个又一个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术。这些老师中没有一个可称为好的，直到他落到宫廷琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里。这是一位令人尊敬的音乐教师，友善、受过良好教育的年轻人。这对贝多芬来说实在是一个幸运。因为虽然波恩城里有最好的学校——连善良的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲从来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两三个月，在他眼里读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的贝多芬有生以来第一次发现上课是愉快的。尼费先生对他很慈爱，不仅教音乐，而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费，当尼费先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师。于是当他刚满十四岁的时候，他就被任命为剧场的助理宫廷风琴师和古钢琴师。那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终于挣了一些钱的时候，他是多么得意啊！

访问

莫扎特大约在这个时候，他生平第一次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特认为这个孩子只是在演奏一首为这种场合练过很久的卖弄技巧的展品，出于客气，只好礼貌而冷淡地称赞他一下。小贝多芬生气了，要求莫扎特给他一个主题，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即兴变奏。莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口，“注意这位年轻人，”他向里面一群正在聚会的朋友大喊道，“有一天全世界都会听到他的声音！”

贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的，于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。此时莫扎特已经去世了，但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰。在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。海顿这时早已过了他的青年时代，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精力去改卷子。而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误，他很生气。当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习。后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。不过，不久后，他一定会逐渐觉得，假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感，因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。

我行我素

贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同时为四个公寓付房租。这大概就是为什么他虽然挣了不少钱，可总是没有多少积蓄的原因吧！

失聪

当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！起初，只有威格勒医生和斯蒂芬.冯.勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一种语言。

贝多芬和他的朋友们

没有一个音乐家像他那样，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子。他的朋友们是善良而忠诚的，但是他的该诅咒的耳聋把他同他们隔离开了。甚至他的助听器也往往使他失望，因此他和他们保持接触的唯一方法就是他经常带在身边的“会话本”和铅笔。他看见他们互相谈话，以为他们总是谈论他，说他的坏话，阴谋害他。有一天他这样写道：“再也不要在我跟前露面！你是一条卑鄙的狗，一个不老实的家伙！”第二天，当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外一个便条：“亲爱的朋友，你是一个诚实的人，你是对的。我现在明白了。所以今天下午来我这里，接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好的人啊——总是原谅他那粗暴的吵嘴，并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他从来也没有结过婚。当他头一次到维也纳的时候，他向一个从他自己家乡来的歌唱家玛格戴林娜•威尔曼（MagdaleneWillman）求婚，但是她拒绝了，因为贝多芬“太丑了”。从那以后，他曾先后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉，但她们接受了他的音乐，而拒绝了他的爱！

【大师风范】

英雄交响曲

贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希•凡•贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。

命运交响曲

贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。

《月光曲》的传说

“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着。他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。

这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布（1799—1860）。俄国钢琴家安东•鲁宾斯坦（1829—1894）非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的（用小调来暗示），是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄（1817—1897）说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔•贵恰尔第（1784—1856）相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔•哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼•罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东•鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》（作品78号）就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。

热情奏鸣曲

兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加，这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。

贝多芬的朋友

美尔策尔（1772—1838），以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔（1776—1826）发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。

芭蕾舞台上的第七交响曲

瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92号）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

欢乐颂与合唱交响曲

1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（作品115号）。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80号）中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。

【乐圣境界】

欣然忘食

一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢!”“不!我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

日有进境

晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”“你的。”朋友回答说。“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这决不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。

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